中西對“暴力”理解不同

其實(shí)并非鄭淵潔一個(gè)人，方舟子提出的問題也正是大多數(shù)國內(nèi)童話的問題。

對此，中國連環(huán)畫出版社總編輯倪延風(fēng)表示，這些問題可能是中國的文化所致，但它并非最合適兒童的。

倪延風(fēng)說：“以鄭淵潔的童話為例，他后期的作品我不太熟悉，只是看到一部分，但是其中確實(shí)有一些暴力和色情的內(nèi)容。其實(shí)國內(nèi)的童話大多如此，這里存在一個(gè)怎么理解的問題。比如說殺死敵人和壞蛋，包括一些弓箭、大炮之類的武器，這些東西在歐美那是毫無疑問的暴力。但是對于中國人來說，可能是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，壞人就?yīng)該殺死。所以說，國人可能不覺得這是暴力，也自然而然地會接受，這就是文化概念上的差異?！?/p>

雖然在觀念上可以接受，但是倪延風(fēng)認(rèn)為這并非好事。

他說：“文化觀念是一個(gè)問題，但文化觀念并非一定就是對的。從我個(gè)人的角度來看，還是歐洲的標(biāo)準(zhǔn)更有道理，兒童正處于思想和意識的成長期，他們沒有成熟的價(jià)值觀，不具備判斷能力，往往是給他們看什么東西，他們就相信什么。所以，給兒童看的書籍應(yīng)該慎之又慎，這些暴力乃至色情的東西，絕對不應(yīng)該成為兒童讀物?！?/p>

對于造成這種現(xiàn)象的原因，倪延風(fēng)認(rèn)為有兩個(gè)，他說：“第一，沒有原創(chuàng)性，非獨(dú)兒童文學(xué)，整個(gè)社會的各個(gè)領(lǐng)域都如此。在兒童文學(xué)領(lǐng)域里，我們根本就沒有任何原創(chuàng)的氛圍，怎么能出現(xiàn)好作品。其二就是急功近利，各個(gè)出版單位、作者追求的只是眼前的利益，所以和文化傳統(tǒng)、環(huán)境有關(guān)的東西，沒什么人關(guān)注。只追求利益的結(jié)果只能是失去責(zé)任感，而沒有責(zé)任感，就會導(dǎo)致兒童文學(xué)中夾雜太多的不適合兒童的內(nèi)容，這些內(nèi)容可能會對市場有好處，更吸引人，但是吸引人的未必就是好的。”

不是錢的問題，是人的問題

中國當(dāng)代文學(xué)一直以來被批評江河日下，其中兒童文學(xué)尤甚，幾乎成為文學(xué)的邊緣。

倪延風(fēng)說：“中國的傳統(tǒng)文化確實(shí)非常經(jīng)典，但是現(xiàn)代文化未必，或者說根本就沒有中國的現(xiàn)代文化，大多數(shù)的現(xiàn)代文化和思想都來自西方。而兒童文學(xué)的處境更加艱難，國內(nèi)能夠數(shù)得上名字的兒童文學(xué)作家就那么幾個(gè)，而且有的已經(jīng)轉(zhuǎn)行了，有的則因?yàn)槟挲g的關(guān)系不再創(chuàng)作了。原創(chuàng)的兒童文學(xué)太少了，形不成一個(gè)創(chuàng)作氛圍，沒有大量的原創(chuàng)作品，哪里還能找到真正的好作品?！?/p>

近年來，國家頒布了很多扶持文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策，然而倪延風(fēng)認(rèn)為，這些扶持常常扶持不到點(diǎn)子上，他說：“常常有幾千萬元的資金來扶持文化產(chǎn)業(yè)，但是往往就會扶持歪了，比如到處興建動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地，花很多錢，結(jié)果我們過去一看，哪里是文化產(chǎn)業(yè)，根本就是房地產(chǎn)。興建者追求的也不是文化，而是經(jīng)濟(jì)效益。包括傳統(tǒng)的出版社也一樣，每年都有經(jīng)濟(jì)效益考核，大家追求的都是看得見的利益，很少有人拿出錢來做長期的文化投資，改善文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境?！?/p>

如何才能真正改變兒童文學(xué)的創(chuàng)作氛圍？

倪延風(fēng)說：“兒童文學(xué)最關(guān)鍵的不是錢的問題，而是人的問題。沒有大量的原創(chuàng)人才，沒有好的原創(chuàng)環(huán)境，兒童文學(xué)就不可能好起來。而對于文化產(chǎn)業(yè)的扶持政策和資金，也同樣需要改變方式，第一需要大量的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作的真正問題；其二是要有大批真正的專家監(jiān)督文化產(chǎn)業(yè)扶持的情況，不要把錢花到歪處；其三是要公示扶持文化產(chǎn)業(yè)的資金都花在哪里了，要實(shí)名制公示，大家都能看明白才行?！?/p>

方舟子：童話作品中為何會出現(xiàn)這么多的色情暴力的內(nèi)容，我想原因可能有兩個(gè)，一個(gè)是為了吸引讀者，小孩子都有這方面的好奇心，市場也需要這些東西來提高銷量獲得效益；另外一個(gè)是作者的心態(tài)問題，他在寫作的時(shí)候，沒有應(yīng)有的責(zé)任感，只是把其當(dāng)做個(gè)人情緒發(fā)泄的一個(gè)方式。

鄭淵潔：1999年左右，我最主要的讀者群進(jìn)入大學(xué)，他們要求我為已經(jīng)成年的昔日小讀者寫作品。我就一口氣為他們寫了20部長篇小說……

來源：北京晨報(bào) 編輯：馮媛