生活中永遠(yuǎn)有數(shù)不清的題材

　　從早年的戲說劇到現(xiàn)在的穿越劇、歷史架空劇，歷史題材電視劇創(chuàng)作中的新鮮走向，似乎表明編劇創(chuàng)新之路并未停止?！斑@兩年穿越劇紅了，穿越是什么穿越呢？就是勾心斗角、獲美得寶?！本巹∈泛秸f。架空劇則是忽略故事發(fā)生的歷史背景，從故事情節(jié)上吸引觀眾。

　　“曾有一個(gè)制片人找我，說你能不能寫一個(gè)陸游與唐婉的故事，他說你可以編一下，唐婉談過很多次戀愛，陸游會(huì)武功，我說我做不了，我過不了自己這一關(guān)?！蓖觖惼颊f，“我覺得我們鼓勵(lì)原創(chuàng)，應(yīng)該是讓編劇走進(jìn)生活，生活中永遠(yuǎn)有數(shù)不清的題材，只是你所發(fā)現(xiàn)的和所站的角度會(huì)有不同?！?/p>

　　對(duì)于中國(guó)電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)水平，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)鄒靜之說：“中國(guó)電視劇水平在中國(guó)所有藝術(shù)形式中是水平最高的一種，它既經(jīng)過了大眾檢驗(yàn)，還要具有商業(yè)價(jià)值，而且也是相對(duì)真實(shí)的?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士生教育指導(dǎo)委員會(huì)主任曾慶瑞也認(rèn)為：“比較起來，我認(rèn)為電視劇作品在傳播主流價(jià)值觀和社會(huì)評(píng)價(jià)上還是比其他藝術(shù)門類要好一些，因?yàn)殡娨晞〉淖晕艺{(diào)節(jié)能力很強(qiáng)，電視劇批評(píng)比較強(qiáng)勢(shì)，有些問題能夠及時(shí)被關(guān)注?！?/p>

　　“我們的從業(yè)人員，我們的制作班底，在拍攝某一個(gè)題材作品的時(shí)候有些不夠?qū)I(yè)，就是靠娛樂化去獲取收視率，這種現(xiàn)象是有的?！彪娨晞　队赫醭?、《大明王朝1566》編劇劉和平認(rèn)為。針對(duì)電視劇創(chuàng)作的相對(duì)良好局面，劉和平并不回避編劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題?！疤岢珚蕵肪駴]有問題，但把什么都娛樂化是錯(cuò)誤的?！背涛禆|認(rèn)為。

　　什么是創(chuàng)作忽視的領(lǐng)域？“誰在為十幾歲的少年兒童寫作？誰在為社會(huì)變遷中的空巢老人寫作？誰在為廣大的一線產(chǎn)業(yè)工人寫作？誰在為反映當(dāng)下農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活而寫作？我們都把眼光放在家庭倫理的時(shí)候，我們其實(shí)就關(guān)門了，把自己關(guān)在一個(gè)狹小的范圍里?！本巹∨砣凑f。電視劇創(chuàng)作既要有創(chuàng)新又不能以跟風(fēng)和娛樂化訴求進(jìn)行創(chuàng)新，仔細(xì)審視，有些領(lǐng)域確實(shí)是被忽視的。

　　用“真”用“心”贏得觀眾

　　電視劇創(chuàng)作既有從眾、跟風(fēng)因素影響，也會(huì)受投資方影響，一部諜戰(zhàn)劇火了能看到后面跟從的一批諜戰(zhàn)劇。熒屏上出現(xiàn)的問題還需要熒屏內(nèi)外共同去調(diào)節(jié)。

　　“一個(gè)劇作家，必須有理想、有情懷、有境界，因?yàn)樗皇且粋€(gè)普通的手藝人?！备邼M堂說，“我提出一個(gè)觀點(diǎn)，一部劇首先要有意思，也就是有藝術(shù)性，還要有意義，也就是有思想性。如果一部劇做到了這個(gè)統(tǒng)一，我覺得完全可以放開走市場(chǎng)，沒有什么可怕的了?！?/p>

　　“作為電視劇發(fā)展的管理機(jī)構(gòu)，管理的主要任務(wù)是疏導(dǎo)、規(guī)范。我覺得我們管理的成熟也是堅(jiān)持疏導(dǎo)型管理、規(guī)范型管理。”李京盛表示。電視劇創(chuàng)作需要編劇的成熟也需要政策的引導(dǎo)，同時(shí)要有播出平臺(tái)的支持。

　　“作為播出平臺(tái)，我們更體會(huì)到了自己肩頭沉甸甸的責(zé)任。因此，我們也渴求跟我們的各位編劇進(jìn)行一種深入的、精良的合作，來讓我們能夠問心無愧地回答這個(gè)中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值，共同找尋最稀缺的中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值?！毖胍暰C合頻道總監(jiān)錢蔚說，“我們正在尋找一種真正能夠體現(xiàn)文化尊嚴(yán)的抵達(dá)方式，我們?cè)谘芯垦胍暠旧砗退械牡胤叫l(wèi)視、所有的高收視劇的規(guī)律，所有的為百姓喜聞樂見的劇的規(guī)律，在力求把這些因素由感性、經(jīng)驗(yàn)，上升到理性和規(guī)律，能夠?qū)ξ覀儎?chuàng)作產(chǎn)生正向的促進(jìn)作用?！?/p>

　　針對(duì)當(dāng)下電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，高滿堂認(rèn)為：“現(xiàn)在中國(guó)的電視劇，準(zhǔn)確地說是大浪淘沙的過程，拍爛劇站不住，沒人買。十七屆六中全會(huì)提出文化要走向大發(fā)展大繁榮，發(fā)展什么繁榮什么我們心里一定要有本賬，量的繁榮不是真正的繁榮，質(zhì)的繁榮才是最終的繁榮。”中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張振華的呼吁代表了更多編劇的心聲：“我們的劇作家應(yīng)該進(jìn)一步地從‘真’開始，從‘心’做起?！庇谩罢妗焙陀谩靶摹?，電視劇創(chuàng)作才能最終贏得觀眾、贏得市場(chǎng)。