國文藝術館四位一體（即收藏證書、藝術家和作品合影、紙版作品集以及電子數(shù)據(jù)檔案）的保真系統(tǒng)。

業(yè)界興起保真行動

為了抗擊假貨侵蝕書畫市場、損害藏家利益及藝術家聲譽，當前，業(yè)界正在悄悄興起一股保真行動。

楊之光即是較早融入這股潮流的著名國畫家。為了保護自己的合法權益，此前，楊之光不但在藝術品、印刷和教育等領域注冊了“楊之光”商標及著作權，而且在家人的支持下，開始把自己的傳世之作重新梳理和鑒定，并結集出版。在楊之光看來，有了商標法和著作權法的保護，任何人只要未經(jīng)他的同意在相應的領域使用“楊之光”三個字，都將視為侵權，由此，他都可以依照法律程序，提請工商部門進行查處，或者直接向法院提起訴訟。此前，他甚至對媒體表示，這是目前畫家自己打假維權的一個不得已而又有效的辦法。不過，讓他頗感可笑的是，在他注冊之前，“楊之光”三個字居然已經(jīng)被人搶注，后來他向國家商標總局提出異議，才拿回了自己的商標權。

實際上，在嶺南名師里邊，除了楊之光，周彥生、陳永鏘、劉書民等一批人這些年都在陸續(xù)對自己的作品進行梳理，試圖建立一整套的數(shù)據(jù)庫。在這一基礎上，陳永鏘的個人作品獨家代理機構漁歌晚唱畫廊官方網(wǎng)站，甚至還向外界開始推出了有償?shù)蔫b定服務。

對于商業(yè)機構來說，保真同樣重要。盡管一些行業(yè)人士，至今仍然把當前國內書畫市場的繁榮，歸功于假貨的盛行，認為是假貨提高了市場的活躍度，然而，在更多的人看來，贗品泛濫，對于藝術品市場的健康發(fā)展是不利的，商業(yè)人士不應該通過制假售假來獲得暴利。

因此，當藝術家揭竿而起時，一批畫廊和商業(yè)網(wǎng)站也加入了這股保真系統(tǒng)建設的大流。雅昌藝術網(wǎng)是較早對畫家作品進行梳理的網(wǎng)站。包括楊之光、王玉玨在內的一批嶺南藝術家，此前就接到過該網(wǎng)的邀請。正是因為雅昌與國內藝術家的互動，使得很多網(wǎng)傳的名畫贗品在不斷梳理和比對中露出了狐貍的尾巴。

在廣州本土畫廊國文藝術館經(jīng)理何東?？磥恚?shù)據(jù)庫不過是保真系統(tǒng)的一部分，面對當前書畫市場的亂象，要想真正建立起藏家的信心，必須進行更科學和全面的設計。

據(jù)何東海介紹，國文藝術館在創(chuàng)館之初，就已經(jīng)開始了對名作保真系統(tǒng)的建設。目前，他們已經(jīng)針對劉書民和盧中見兩位嶺南名師的畫作，初步建立起這套系統(tǒng)的基本模型，即收藏證書、藝術家和作品合影、紙版作品集以及電子數(shù)據(jù)檔案“四位一體”的保真模式。

在國文藝術館的數(shù)據(jù)庫里邊，記者看到，該館對館藏和交易出去的每一幅劉書民和盧中見的畫作，都進行了內部編號，每幅作品不僅有作品圖片，還單獨配有作品與藝術家的合影，以證實該幅作品來自該名藝術家，同時，每幅作品都有一份獨立的收藏證書。只要是來自國文藝術館的畫作，都可以通過收藏證書來查到作品的獨立編號，從而在系統(tǒng)里邊找到相應的數(shù)據(jù)。除了數(shù)字檔案，國文藝術館，還對所有畫作進行了歸類出版，而內部編號不會出現(xiàn)在畫冊上。

“如果是仿制品，根本不可能有編號和收藏證書，而憑空捏造的作品，則根本上連數(shù)據(jù)都不可能找到?！睂τ趪乃囆g館的做法，胡紅拴大為贊賞。不過，他也指出，如果曾經(jīng)買過真品的人來造假，鑒定的難度就會加大。“因此，對于層出不窮的造假手法和造假技術，保真系統(tǒng)還應該不斷更新?！保ㄓ浾?馮善書）