天津慶王府油畫修復前后對比。經(jīng)過修復，油畫表面的“醬油色調(diào)”消失，煥然如新。據(jù)介紹，這是國內(nèi)首次針對附著在建筑構(gòu)件上的油畫進行修復。

天津慶王府內(nèi)，游客在參觀修復好的8幅油畫。

就像接受了一場曠日持久、風險頗高的手術(shù)，天津“慶王府”內(nèi)的8幅油畫最近告別了黑漆漆的舊貌，煥然如新。

它們原本已在歲月中黯淡、破損、辨識不清。術(shù)后，可以清楚地看出，作者使用西洋油畫技法，精致地描繪了東方山水。上海師范大學美術(shù)學院副教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員姚爾暢說，畫作的光影色彩都是西方的，但屏風式的表現(xiàn)形式、內(nèi)容和意境都是中國的。

迄今為止還沒有人考證出它們是何時、何人所繪。在過去至少80多年里，它們鑲嵌在慶王府客廳“承蔭廳”與餐廳“契蘭廳”的推拉木門上。清朝慶親王載振的嫡孫女、現(xiàn)年91歲的金婉茹（愛新覺羅·毓宜）對記者回憶，自己4歲隨祖父到天津定居時，這8件油畫就在那里。

罩在這些油畫上的“面紗”，是80多年的煙塵。慶王府屬于省級保護文物，位于天津歷史風貌建筑集中的“五大道”地區(qū)。清朝最后一任太監(jiān)大總管“小德張”于1922年親自設(shè)計并督建了這座宅院，3年之后，最后一位“鐵帽子王”慶親王載振買下，舉家遷居天津。

2010年5月~2011年5月，國有的天津市歷史風貌建筑整理公司用一年時間對這座建筑作了“修舊如故”的整理，但8幅油畫沒敢去動。該公司董事長馮軍介紹，油畫的修復推遲到2012年下半年才開始，這一年多的時間，“主要在解決修還是不修的問題”。

姚爾暢稱，據(jù)他所知，對這樣一種作品進行修復，在中國的油畫修復史上還是首例。這是具有劃時代意義的、填補空白的事情。

他說，油畫修復在中國是一個新學科，充其量只有20年左右的歷史，真正全面、系統(tǒng)、縝密地來做油畫修復保護，也就是10年時間。以往大多是對架上繪畫的修復，而慶王府油畫的特殊之處在于，它們附著于建筑物上，類似于壁畫，跟建筑連為整體。

國內(nèi)首例，雙方均不知怎樣出價

馮軍帶領(lǐng)的團隊做過末代皇帝溥儀故居“靜園”等歷史建筑的搶救性整修。慶王府油畫是他們遇上的新課題。馮軍說，當時觀點分為兩派，一種是別動，風險太大，技術(shù)上還尚未成熟。另一種觀點就是一定要修復。

馮軍坦言，他們在猶豫和忐忑中作出了決定，對此“缺乏自信”。

跟慶王府一樣，8幅油畫的修復也花了整整一年時間。他們請來的“醫(yī)生”，是從事油畫和紙本藝術(shù)品修復的北京維基國際藝術(shù)品修復中心的團隊。

該中心創(chuàng)辦人邰武旗對中國青年報記者說，國外已有很成熟的油畫修復師行業(yè)，而國內(nèi)從事油畫修復的工作室只有幾家，尚不足以形成一個行業(yè)。

邰武旗形容，油畫創(chuàng)作完成時，如同人的出生，而修復就如把病人送進醫(yī)院。他的團隊就是一家“油畫醫(yī)院”。他們并不根據(jù)市場價格來選擇修復對象，就像醫(yī)院不會依據(jù)財富多寡來決定接收哪些病人。

在慶王府油畫修復項目上，因為沒人做過建筑構(gòu)件上的油畫修復，雙方都不知怎樣出價，最后約定，按照修復所需的工作量來收費。

肉眼可見，這些油畫最嚴重的病癥是，畫面整個變黑了。“我們眼睛看到它黑了，但是太多的東西是眼睛看不到的?！臂⑽淦煺f，顏料本身沒有變色，而是保護層發(fā)黑。油畫的保護層就是光油，會隨著時間變色。

與其他油畫只是光油變色不同，這8幅油畫嵌在房門上。房子幾經(jīng)修繕，每次用清漆刷門，就把畫面也給刷了。

中國文化遺產(chǎn)研究院文物工程與規(guī)劃研究所副研究員陳青說，科學開展文物保護首先要有嚴謹?shù)那捌谡{(diào)查，依據(jù)病害選擇修復材料和技術(shù)，已有不少分析檢測設(shè)備能夠做到“無損調(diào)查”。

在做任何干預(yù)之前，修復師給它們做了全面體檢。多光譜檢測發(fā)現(xiàn)，清漆至少有3層，可能是在3個不同年代涂上的。每次涂完清漆，塵土就一層一層地沾了上去，多次涂層之處裹挾了復雜的異物。肉眼看不見的裂痕也非常多。修復師還發(fā)現(xiàn)，其中兩幅油畫以騎馬釘固定，而騎馬釘直至20世紀80年代末、90年代初之后才被中國畫家使用，這意味著這兩件作品的原件已毀，為后人臨摹之作。

給油畫做完體檢之后，“醫(yī)生”們并未立即拿起“手術(shù)刀”。他們做了4次模擬“手術(shù)”，4個人先是“背對背”各做一份修復計劃，然后再“面對面”，把4份計劃中的差別之處拿出，重新討論、確認。

邰武旗對記者說，北京潘家園舊貨市場也有人搞修復，“立等可取”。正規(guī)的修復沒那么簡單。

譬如，畫布上每層污垢的成分，他們都做過分析，每種成分都有對應(yīng)的溶劑，使用某種溶劑洗掉一層污垢時，要確保不會洗掉別的物質(zhì)。

整個過程跟做手術(shù)一樣，小心翼翼的修復師們戴著藍色口罩、白手套，手里的刀剪銀光閃閃。他們的手下，是一段80多年的歲月。

修復油畫是為

歷史“洗臉”而非“去皺”

其中一幅油畫上，畫有一株大樹，上有很多白點，作者的用意讓人費解。修復后的作品保留了這些白點?！拔覀儾荒馨衙佬g(shù)作品的作者意圖給更改了”，邰武旗稱，這些油畫只是“年紀大了”，他們所做的是“洗臉”，使它恢復本來面目，而不是為這張臉“去皺”。

他說，油畫作品跟古董之間有一點區(qū)別，畫完時是什么顏色，那才是作者想要傳達的，顏色變舊了就不能反映作者的意圖了。因此，雖然修復后的作品煥然如新，但實際更接近原貌。法國盧浮宮的傳世名畫看起來都是新的，其實都經(jīng)過了多次修復。

中國文化遺產(chǎn)研究院副總工程師沈陽指出，文物作品的修復，是一個影響歷史、寫歷史的問題。他舉了梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫《創(chuàng)世紀》的例子。這是世上最著名的繪畫之一，完成于1512年，幾百年來受到教堂煙火的熏染。以前人們根據(jù)灰暗的畫作推斷，畫家米開朗琪羅創(chuàng)作時的心態(tài)是灰暗的。20世紀90年代初，沈陽去參觀過，覺得十分陰沉。后來這幅畫作做了修復，他又去看，驚訝于它的“燦爛輝煌”，可見作者的心態(tài)非常陽光。

如今，見到修復后的慶王府油畫，姚爾暢的一個感受是，它們從某種意義上可以說填補了中國近代油畫史的一處空白。

他說，雖然油畫在明代萬歷年間已傳入中國，但我國真正有人從事油畫創(chuàng)作以及技法的傳播，也就100多年的歷史。中國油畫史上提及較多的是北京、上海、廣州三地，北京主要是宮廷洋畫家郎世寧等人及其弟子從事油畫創(chuàng)作；廣州主要是外銷的商品畫；在上海，外國傳教士創(chuàng)辦土山灣孤兒院，辦了教孤兒繪畫的土山灣畫館，被后來的大畫家徐悲鴻稱為中國西洋畫的搖籃。而姚爾暢認為，人們忽略了天津。比如，中國油畫的第一人李叔同先生就是天津人。天津擁有多國租界，藝術(shù)教育也發(fā)端較早，會有一定數(shù)量的畫家在此留下作品。但是那個時期的美術(shù)史上，天津留下的實物非常少，文字記載也不多。因此，慶王府油畫別具價值。

作家方紀之子、天津市政協(xié)文史資料委員會專職副主任方兆麟1951年在慶王府出生，一直生活到7歲，對這里留有深刻印象。他從“小德張”的孫子那里得知，“小德張”曾邀清宮“如意館”的畫師們到家里作畫。清朝滅亡后，很多宮廷畫師流落在外，境遇不佳，“小德張”以作畫為契機供他們生活。這8幅油畫，不知是否出自宮廷畫師之手。

“從它的表現(xiàn)手法和技法來看，如果不是出于洋人之手，至少也應(yīng)該是西方傳教的畫家的徒弟，這種可能性非常大?！币枙痴f，這些作品從風格上很像故宮的一些藏品。

第三份“病例”無處安放

從外表來看，術(shù)后的油畫跟新的一模一樣。它們襯著日本進口的無酸卡紙，進入了慶王府的展覽館。罩在外面的相對密封的玻璃框，能夠盡量阻擋溫差、水分、紫外線和酸性氣體的侵蝕。

邰武旗對記者說，它們并沒有恢復青春，還是在應(yīng)有的年紀。修復師只是治好了那些現(xiàn)有條件能治好的病害，暫時解決不了的只能留待后日。

陳青贊成這種慎重的態(tài)度?！八袁F(xiàn)在的修復不是今天修了就一勞永逸，再也不會修了?，F(xiàn)在主要是要在我們這一代把文物盡量保護好，傳承下去?！标惽嗾f。

沈陽也指出，要修到什么程度才能做到既保護了文物，又把歷史脈絡(luò)展示出來，是頗具難度的問題。意大利做壁畫修復有種“標示性修復”，留下一個地方不做處理，普通人看不出來，專業(yè)人士靠近去看，會看出哪里是后來補上的。留下一個遺跡，一個“依據(jù)”，就記錄了歷史，告訴了后人。

在慶王府油畫上，凡是被木門邊框壓住的地方，都保護較好，接近原貌。對這些地方，修復師只做了結(jié)構(gòu)修復，沒有做任何補缺，并如實做了記錄。

據(jù)陳青介紹，油畫修復保護在歐洲已有成熟的保護技術(shù)和規(guī)范，在我國則一直未能形成科學的體系。我國針對古代壁畫、石質(zhì)文物、竹木漆器等不同材質(zhì)的文物修復制定了很多行業(yè)標準，但油畫修復尚未形成標準。

她說，油畫經(jīng)過修復，呈現(xiàn)出新鮮的畫面，這與通常的文物保護理念不符。古建筑彩畫、壁畫、佛像都用過光油，但是我們并不主張把老化的光油去除，譬如金漆佛像的光油一旦去掉，佛像就會金光閃閃，失去了滄桑感。油畫則不同，表面光油不去除，就看不到原有風貌，這是被國際油畫保護界認同的。

正是因為缺乏行業(yè)標準，慶王府油畫修復完工后實際上無法驗收。2012年，邰武旗等人在學術(shù)雜志上發(fā)表過一份《北京維基國際藝術(shù)品修復中心保護工作者專業(yè)工作準則》，油畫的驗收只能據(jù)此開展。他期待國內(nèi)的行業(yè)能盡快成形，進而產(chǎn)生行業(yè)標準。

慶王府油畫做完了全部“治療”，它們的全套“病例”也就此完成，一式三份，一份隨作品留在慶王府，一份留在修復中心，另外一份還在邰武旗手上，他期待能有一個獨立機構(gòu)，比如公共圖書館來存放這些病例。他說，總得有那么一個部門，把這些資料放在一個地方。