徐悲鴻 《五駿圖》 紙本設色 74×96厘米 1943年

“生貨”VS“熟貨”

在今年秋拍中，徐悲鴻1943年創(chuàng)作的《五駿圖》在北京保利以2530萬元成交。該作品最早是四川省文物總店舊藏，而在最近3年，該作已是第3次上拍。2010年在北京保利，作品以2912萬元成交，2011年在北京傳是秋拍，此作以4600萬元成交。

張大千1944年創(chuàng)作的《芭蕉仕女》，在中國嘉德2011年春拍以920萬元成交，此次上拍以805萬元成交。

與之相反，在北京匡時“澄道——中國書畫夜場”上，專場圖錄封面作品——張大千的《仿陳老蓮覓句圖》以300萬元起拍，最終以1897.5萬元成交。

在中國嘉德“大觀——近現(xiàn)代書畫珍品之夜”上，市場難得一見的潘天壽作品《西子湖中所見》作品來源清晰，為潘天壽親贈賴少其，后賴少其轉(zhuǎn)贈郝明。該作以950萬元起拍，最終以4025萬元成交。

與黃胄行情形成鮮明對比的是，以往拍場上炙手可熱的一些近現(xiàn)代畫家的作品出現(xiàn)一定程度的回落。

齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等幾位作品價位邁入億元的近現(xiàn)代書畫家作品在秋拍出現(xiàn)大片流拍、跌價的狀況。

其中，中國嘉德秋拍“大觀——近現(xiàn)代書畫珍品之夜”拍場中，近現(xiàn)代書畫專場流拍最多。與之相反，之前被關注較少的二、三線名家的精品，則取得意想不到的高價。

巖先生（收藏家）：從秋拍近現(xiàn)代書畫行情來看，一些在前幾年曾經(jīng)創(chuàng)出天價的作品，以及經(jīng)常出現(xiàn)在拍場上的老面孔，尤其是頻繁亮相的高價作品，在秋拍中遇冷。

明顯可以感受到的是，較少出現(xiàn)在拍賣場上的“生貨”今年最受追捧。例如，中國嘉德共推出9個藏家私人珍藏專場，發(fā)掘市場上沒露過面的新面孔，其中3個專場成交率高達100%。真正的藏家都在深化自己的收藏，將注意力轉(zhuǎn)移到價值空間更大的新作上，這也是市場成熟的表現(xiàn)。

齊建秋：今年市場也凸顯買家的傾向。很多買家在買一件作品時，考慮的不是自己能不能接受，而是將來出手的時候能不能被人接受。這也是張仃、老舍家藏畫之所以能取得高價的原因，就是買家對真品的崇拜和追捧。