從東南向西北遠望諧奇趣，只見一片沼澤，衰草凄凄。

1860年，英法聯(lián)軍的一把大火焚燒了“萬園之園”圓明園。不過，一些建筑逃過劫難，在焦土上留存下來。1873年，一位德國人拍下了西洋樓殘跡的照片。這組留存在玻璃底片上的影像，是迄今已發(fā)現(xiàn)的最早的關(guān)于圓明園的照片，也是最接近于西洋樓原貌的照片（理論上講，圓明園未毀前也應有人拍過照，但目前尚未發(fā)現(xiàn)）。

西洋樓是長春園內(nèi)西洋建筑和園林的統(tǒng)稱，包括諧奇趣、海晏堂、方外觀、遠瀛觀等建筑及黃花陣、大水法、養(yǎng)雀籠等奇趣園林景致。大火之后的圓明園成了一座廢園，但西洋樓眾建筑多由石材和琉璃建造，雖在大火中燃去屋架等木制構(gòu)件，主體卻相對完好，并未傾塌。

1872年，一個叫恩斯特·奧爾末（Ernst Ohlmer）的德國人到北京海關(guān)任職，他來到北京的時候，圓明園變成廢墟已有12年。然而這座光華不再的殘園還是給奧爾末留下了極其深刻的印象。他在日記中對西洋樓使用了大量溢美之辭：“這里的裝潢……五彩繽紛，如彩虹般絢爛……映入你眼中的是裝飾物豐富而動人的色彩，浸潤在北京湛藍色的天空里，隨著觀者移動的腳步和太陽的光影不停變幻，建筑物白色大理石的映襯讓它們格外醒目，倒映在前方的湖面上，如同幻影……”

奧爾末是一名攝影師，他在北京期間拍攝了多少照片已不得而知，但最終為人所銘記的是，他留下了迄今為止已發(fā)現(xiàn)的最早的圓明園影像。

通過這些照片，今人能夠看到圓明園火焚之后的衰敗景象，諧奇趣和黃花陣在大火后依然完好，養(yǎng)雀籠、方外觀、海晏堂主體建筑也完好，大水法、觀水法、遠瀛觀也保持著原有的格局，與我們今天能夠看到的殘跡相去甚遠。借著這些相對完好的西洋樓主體結(jié)構(gòu)，以及建筑上那些極盡精美的西洋風格雕飾，萬園之園的瑰麗恢弘，依稀呈現(xiàn)在這些黑白影像的背后。

在19世紀70年代，西洋樓殘跡保存尚好時，除奧爾末以外，還有幾位攝影師也拍攝過圓明園，其中有據(jù)可考的有托馬斯·查爾德和泰奧菲勒·皮瑞。這兩人拍攝圓明園的時間跨度長達三十余年，不像奧爾末那樣集中，而且他們照片標注的年代都晚于奧爾末。照片中呈現(xiàn)的細節(jié)也能證明這一點，比如查爾德和奧爾末幾乎在同樣的角度拍攝了遠瀛觀正面，但在查爾德的作品中，正門上的鐘形裝飾已經(jīng)沒了蹤影，顯然在奧爾末拍攝后數(shù)年，遠瀛觀又遭到了破壞。

圓明園大火之后，雖有軍隊和太監(jiān)守衛(wèi)著這片廢墟，但盜掠與破壞從未停止，相比那些一次性化為灰燼的木結(jié)構(gòu)中式建筑，西洋樓是在荒廢中一點一點倒下去的。園內(nèi)的銅飾多數(shù)都在聯(lián)軍洗劫時被掠走。之后，精致的石刻構(gòu)件成為盜取的對象。守園太監(jiān)參與盜賣活動，很多裝飾構(gòu)件被移到別處。1900年庚子之亂時，殘存的西洋樓再次遭到土匪、流民的大肆破壞。清亡后，圓明園更是長期處于無人看管的狀態(tài)，大量石材被任意盜拆，到上世紀40年代日寇占領(lǐng)時期，大部分西洋樓已經(jīng)被徹底破壞了。

一個王朝經(jīng)150年傾力營造方得鼎盛的萬園之園，如今只剩一片斷壁殘垣。西洋樓從極盛時的皇家游樂園變成了綠樹叢中白石堆砌的殘跡，其中缺失的時光，在一張張底片上定格下來。當我們面對這12張玻璃底片，仿佛還能感覺到石墻上烈火炙烤的余溫，光影中散落著我們對那些已經(jīng)消失的細節(jié)的追尋，對一段歷史的哀思，對那些不復存在的美景的紀念。

1927年奧爾末逝世后，這組底片由其遺孀交給德國建筑學者柏石曼。1931年，在德國柏林大學攻讀美術(shù)史學博士學位的中國青年滕固，得知柏石曼藏有奧爾末的圓明園底片后，將這批玻璃底片借至上海印制成書，即1933年由上海商務印書館發(fā)行的《圓明園歐式宮殿殘跡》。遺憾的是這批底片在運往上海途中受損，大水法的底片斷為兩半，在滕固的書中仍能看到痕跡。

滕固用完這批底片便將它們寄還給了柏石曼，此后柏石曼再沒將這些底片示人。1943年，柏林在盟軍的轟炸下幾乎變?yōu)閺U墟，坊間一直傳說這批底片已毀于戰(zhàn)火。實際上，這批底片一直由柏石曼仔細保管，直到他去世。1987年，這批底片被他的孫子售出，之后又輾轉(zhuǎn)流傳，最終被秦風老照片館收藏。（文/徐家寧照片由秦風老照片館提供）