打口碟
爭論了半天,D版和Z版,其實(shí)還有一種國內(nèi)出版的授權(quán)版.我今天想說的是另一種盤.那天發(fā)現(xiàn)二手市場來了很多“打口碟”-----即國外正版碟,可能是作為廢塑料進(jìn)口的,盤邊都被電鋸鋸出豁口。其中竟然有一些DG，EMI，PHILIP……出版的古典音樂,這真是求之不得.雖然視鋸口大小,盤尾會(huì)有幾首曲子損壞,一旦找到一張著名音樂家、著名樂隊(duì)、著名指揮合成的原版碟,想想數(shù)元一張就可欣賞到這么美妙音樂,真是樂不可支.
不知這里有沒有道德問題和技術(shù)問題….哈哈,那美妙的音樂…
為了忘卻的“打口”
打口被視為是一種代際特征，一種營養(yǎng)不良的文化饑渴癥，一種天然的地下情結(jié)，它被認(rèn)為是20年來影響中國青年的重大事件之一，是中國青年亞文化形成的重要基礎(chǔ)。
然而，維持了10年的中國打口帶市場已日益式微，在完成了它的歷史使命后，打口是退出舞臺的時(shí)候了
一張裝潢精美的CD，絕對不是盜版而是正版，卻被利器在邊緣斬出一道長方形槽口，這口子可能影響你聽一首曲子，也可能兩首，但大部分內(nèi)容仍然保留下來——這就是數(shù)年前紅火一時(shí)的“打口”帶(Saw-Gash)。
打口盛世
如今，在網(wǎng)絡(luò)和盜版的沖擊下，中國打口帶市場正在急劇萎縮。幾年前的紅火、淘碟時(shí)的快感已不復(fù)存在。
雖然現(xiàn)在是“面朝‘后’海，春暖花開”，雖然早已離開了這一行當(dāng)，但北京“后�！本瓢傻睦习鍙埓罅θ匀粚�1995、1996年的那段日子記憶猶新——那是他們賣打口帶的日子。
當(dāng)年，張大力和其他打口小販一起，幾乎每天都要在中國圖書進(jìn)出口總公司(中圖)的馬路邊上晃悠，身上背一兩個(gè)大包，包里全是打口磁帶和CD，向偶然經(jīng)過的路人或聞?dòng)嵍鴣淼臉访远凳邸?
當(dāng)然，他們要眼尖腳快，時(shí)刻提防工商、城管人員的到來。否則一旦落網(wǎng)，不僅身上的家當(dāng)要被沒收，還要被罰款。那場面，就像電影《卡拉是條狗》剛開始，派出所圍捕沒有合法身份的狗一樣。
把視野放寬到全國，除了北京的中圖、五道口，廣州的天河、武漢的雙龍也是比較大的打口據(jù)點(diǎn)。當(dāng)年賣打口的，后來很多成為了搖滾樂手、唱片公司經(jīng)理、制作人或樂評人。
被稱為是“廣州打口之父”的邱大立，就是從賣打口逐步走上了樂評人的道路。邱大立自謂打口是他的“再生父母”，從1996年至今，他的寫作史基本上就是他的打口聆聽史。
1993年，邱大立第一次在安徽蕪湖的老家買到了打口磁帶。當(dāng)時(shí)感覺非常興奮，用后來一位樂手的話說：“拿著磁帶不停地聞啊，那可是美國的味道！”
從邱大立的口中，你經(jīng)常會(huì)聽到一些奇妙的打口故事。一天，一位小青年到他店里，一開口就問他有沒有“哥特”(搖滾樂類型之一)的東西。邱大立問：“什么是哥特，你知道嗎？”小青年搖搖頭說不知道。邱大立說：“沒有。有‘姐’特的，你要嗎？”
還有一位朋友給邱大立留下了很深的印象，他是原新疆樂隊(duì)“石頭，剪刀，布”的主唱。1999年4月，他離開北京，和邱大立一起在廣州賣打口。一次，他去廣州華南建筑學(xué)院，一個(gè)大學(xué)生說去他宿舍吧，他想多挑點(diǎn)。沒想到那人把他帶到了校聯(lián)防處——最后，瘦小靈活的他翻墻而出，勝利逃脫了全校規(guī)模的對他的圍捕。
盡管頭上高懸著這一達(dá)摩克利斯之劍，但中國的打口市場還是很快地蓬勃發(fā)展起來。早在1992、1993年，也就是北京打口市場興起的時(shí)候，已有大批人先于張大力加入了這一勞動(dòng)大軍的行列。
同樣是在中圖門口，他們中有很多人日后成為了北京搖滾的生力軍，像“地下嬰兒”的高氏兄弟、“超級市場”的主唱羽傘、“麥田守望者”的主唱肖瑋、新蜂公司的老板付沖……付沖的公司第一次出版專輯時(shí)，他在封套內(nèi)特別寫下了“感謝93至95年中圖門口的哥們兒”。
可以這么說，崔健、唐朝之后的北京新一代搖滾樂手，沒有不聽打口帶的。
10年來，打口帶不僅在聽力上大大拓寬了中國城市青年的視野，更重要的是，由于打口帶不是經(jīng)由中國正規(guī)的音像制成品進(jìn)口程序進(jìn)入的，因而避開了政府部門的審查，讓年輕人接觸到了很多“新鮮”的玩意兒。