作為極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代音樂(lè)的代表人物，菲利普·格拉斯（Philip
Glass）是一個(gè)不做電影配樂(lè)，也具有廣泛影響力的領(lǐng)袖級(jí)作曲家。不過(guò)，如果不是他為30多部電影配樂(lè)，大家遇到他作品的機(jī)會(huì)就要小得多，畢竟，我們總是寧愿看電影，而不會(huì)專門去聽(tīng)純先鋒音樂(lè)的。格拉斯的音樂(lè)理論說(shuō)起來(lái)非�！皹O簡(jiǎn)”：使用盡量少的音符循環(huán)重復(fù)，層疊出豐富的音樂(lè)，但真正要弄懂就不容易了。好在我們不僅可以用耳朵去聽(tīng)音樂(lè)，還可以用電影去看格拉斯的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格�？催^(guò)導(dǎo)演Godfrey
Reggio記錄片《QATSI三部曲》影碟的人，就都感受過(guò)這位大師的音樂(lè)魅力。而更多的奧斯卡電影迷們，則可以通過(guò)獲獎(jiǎng)電影《時(shí)時(shí)刻刻》來(lái)聆聽(tīng)菲利普·格拉斯了。
菲利普·格拉斯是美國(guó)當(dāng)代最成功，最受歡迎的作曲家，起碼就觀眾的層面來(lái)說(shuō)，他的樂(lè)迷涵蓋了流行、爵士、搖滾、新世紀(jì)以至于古典樂(lè)的愛(ài)好者。這種廣大的觀眾群在嚴(yán)肅作曲家當(dāng)中并不常見(jiàn)。在九○年代他已經(jīng)成為美國(guó)大眾文化的現(xiàn)象之一，連標(biāo)榜最炫最流行的Swatch手表上都把葛拉斯寫的音樂(lè)當(dāng)作鬧鈴，他受歡迎的程度可見(jiàn)一般。
代表作品：
《時(shí)時(shí)刻刻》、《失去平衡的生活》
希臘作家導(dǎo)演安哲洛普洛斯（Theo Angelopoulos）的御用配樂(lè)人，海倫·卡蘭德羅（Eleni
Karaindrou）是這個(gè)行業(yè)里少有的女性。說(shuō)實(shí)話，我對(duì)安哲洛普洛斯沉重悲愴的電影缺乏耐心，對(duì)于卡蘭德羅同樣深沉苦情的音樂(lè)也沒(méi)有胃口。這其中也摻雜著對(duì)卡蘭德羅所屬?gòu)S牌ECM的偏見(jiàn)之心，總覺(jué)得有包裝過(guò)度之嫌，而這種過(guò)度包裝又完全是針對(duì)格調(diào)不凡的知識(shí)分子的，令人生疑。然而，對(duì)于熟悉希臘式悲劇以及天生就有希臘式悲劇情結(jié)的人來(lái)說(shuō)，卡蘭德羅的音樂(lè)無(wú)異于蕭瑟生命中的天籟之音，盡管作品不多，但已經(jīng)成為作家電影音樂(lè)的典范。
代表作品：《霧中風(fēng)景》、《尤里西斯生命之旅》、《永恒的一天》
又一個(gè)日本人。老實(shí)說(shuō)，這就像世界足球最佳陣容里有了兩個(gè)日本人一樣，讓人總有點(diǎn)不爽。畢竟，宮崎駿和北野武都是讓人無(wú)法回避的名字，而久石讓既是前者動(dòng)畫片的聲音化身，又是后者的長(zhǎng)期搭檔（從1996年起就包辦了北野武執(zhí)導(dǎo)的每部電影）。久石讓（Joe
Hisaishi）
可算是一個(gè)非常多產(chǎn)作曲家，不僅為20多部電影配樂(lè)，還為許多電視連續(xù)劇以及數(shù)不清的電視廣告制作過(guò)配樂(lè)，而個(gè)人專輯也有15張以上。他以彈奏鋼琴和鍵盤起家，并深受極簡(jiǎn)主義大師如菲利普·格拉斯（Philip
Glass）、史蒂夫·里奇（Steve
Reich）等人的影響。他曾四度贏得日本電影金像獎(jiǎng)，并成為日本最具影響力的現(xiàn)代音樂(lè)藝人，但卻沒(méi)有坂本龍一那樣國(guó)際化。
代表作品：《花火》、《菊次郎之夏》、《千與千尋》
終于來(lái)了一個(gè)有點(diǎn)邪門的音樂(lè)家安吉羅·貝德拉曼堤（Angelo Badalamenti），而且多數(shù)時(shí)候，他是跟有點(diǎn)邪門的導(dǎo)演David
Lynch聯(lián)系在一起的。這個(gè)受過(guò)古典音樂(lè)教育的紐約人，在遇到偶爾也會(huì)搞點(diǎn)音樂(lè)的Lynch之前，為3部電影做過(guò)音樂(lè)。Lynch古怪的黑色電影《藍(lán)絲絨》使他廣為人知，之后，他就長(zhǎng)期與Lynch合作，這使他有點(diǎn)像是后者的御用配樂(lè)，而他的音樂(lè)也為L(zhǎng)ynch的怪異風(fēng)格推波助瀾，詭異、頹廢卻迷人。然而，他也常給其他導(dǎo)演的影片配樂(lè)，比如萊昂那多·迪卡皮奧主演的《迷幻海灘》（The
Beach，2000）。
1988年，以Andy
Badale的藝名展開(kāi)音樂(lè)事業(yè)的安吉羅·貝德拉曼堤，為美國(guó)名導(dǎo)大衛(wèi)林區(qū)的經(jīng)典作品《藍(lán)絲絨》寫了配樂(lè)后改回意大利原名。他的音樂(lè)證明和林區(qū)怪異又精彩的影片一樣令人難忘。這兩人之后又合作了幾次，包括電影《我心狂野》，和有創(chuàng)意的電視影集《雙峰》。為了這部影集，之前為鄉(xiāng)村音樂(lè)創(chuàng)作者和動(dòng)作片配樂(lè)者的Badalamenti，創(chuàng)造出史上最獨(dú)特且怪誕的電視主題曲之一，完美捕捉住“雙峰”超現(xiàn)實(shí)且悲劇性的世界。
代表作品： 《藍(lán)絲絨》、《我心狂野》、《穆赫蘭道》
譚盾，一個(gè)為華人音樂(lè)家贏得榮譽(yù)的名字。1957年出生于湖南的譚盾，曾多次榮獲中國(guó)國(guó)家級(jí)創(chuàng)作獎(jiǎng)，他的管弦作品《道極》更被評(píng)選為“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。除此之外，譚盾在實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作藝術(shù)上也非�；钴S。他的《紙樂(lè)》、《陶樂(lè)》與《水樂(lè)》等音樂(lè)劇，都在國(guó)際前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域里產(chǎn)生很大的影響，并獲得廣泛的好評(píng)。其它諸如“Weber國(guó)際作曲獎(jiǎng)”、“山多利作曲大賞”、“MIT杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)”等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，更將他的聲譽(yù)推至最顛峰。
在第44屆格萊美中，譚盾再度為華人音樂(lè)家贏得榮譽(yù)，以電影《臥虎藏龍》主題曲《月光愛(ài)人》獲得“最佳電影原創(chuàng)音樂(lè)”、“最佳原創(chuàng)電影歌曲”提名，又以《臥虎藏龍》原聲帶中的《永恒的誓言》獲得“最佳古典音樂(lè)”提名，而取自《易》中的吉他協(xié)奏曲則獲得了“最佳古典音樂(lè)協(xié)奏曲”提名。
代表作品： 《臥虎藏龍》、《英雄》 .
一提起他，就得說(shuō)奇斯洛夫斯基。這位學(xué)法律和歷史出身的波蘭音樂(lè)家普瑞斯納（Zbigniew
Preisner），可能不太喜歡配樂(lè)人里的這個(gè)“配”字，因?yàn)樗笠魳?lè)即使脫離了電影，也要讓人百聽(tīng)不厭，甚至要可以讓沒(méi)有看過(guò)電影的人單獨(dú)欣賞。所以他跟奇斯洛夫斯基的關(guān)系更像是真正意義上的拍擋，總是在電影籌拍時(shí)就加入劇本討論，使得音樂(lè)不僅能完全融入電影中，也讓電影的精髓也完美地滲進(jìn)音樂(lè)之中。這一點(diǎn)在《藍(lán)》里得到了充分體現(xiàn)，有人甚至評(píng)價(jià)說(shuō)這部電影就是普瑞斯納音樂(lè)的影像版。另外，他也作過(guò)不少非奇斯洛夫斯基電影的音樂(lè)。
代表作品：
《紅》、《藍(lán)》、《白》 、《兩生花》
（編輯：劉勤書 來(lái)源：《世界娛樂(lè)報(bào)道》ENT.ICXO.COM ）