中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：香港回歸十周年所引發(fā)的熱情，仿佛超過(guò)了當(dāng)年，無(wú)論個(gè)體還是媒體或是更大的團(tuán)體，都想在這個(gè)節(jié)點(diǎn)有所停頓、有所思考、有所表達(dá)。

《老港正傳》正是在這樣一個(gè)背景之下由銀都機(jī)構(gòu)拍攝的電影?；蛟S可以說(shuō)，這是我這么多年以來(lái)所有觀看港片的經(jīng)歷里最獨(dú)特的一次，好不好看還在其次，但是在一部港片里看到一個(gè)香港人對(duì)天安門(mén)的向往，看到集體學(xué)習(xí)、斗私批修的畫(huà)面，那種感覺(jué)和觀看內(nèi)地電影中的“文革”情節(jié)是截然不同的。

僅僅從劇作本身的質(zhì)量來(lái)看，《老港正傳》十分普通，雖然貫穿了香港幾十年經(jīng)歷的風(fēng)起云涌，但也正因?yàn)閺?qiáng)調(diào)了時(shí)代的大背景，劇中人物的生活變遷反而顯得十分平淡，很長(zhǎng)時(shí)間都給觀眾沒(méi)什么劇情的感覺(jué)。而早前所宣傳的港版《天堂電影院》的噱頭，實(shí)際上是嚴(yán)重誤導(dǎo)，主人公左向港的電影放映員身份完全是個(gè)雞肋，而且他的一生能代表多少香港人呢？或者香港的確有這么“左”的人存在，但是影片也用他的人生證明了這樣的人在香港是不合時(shí)宜的，當(dāng)左右鄰居都陸續(xù)改善環(huán)境從天臺(tái)搬出去后，他們一家還留守天臺(tái)，老婆最終也因?yàn)椴賱诙嗄甓蝗蝗ナ馈?/p>

《老港正傳》陷入了一種內(nèi)外分裂的吊詭命運(yùn)，原名《老左正傳》顯然更適合整個(gè)內(nèi)容，這也恰恰是影片最難引人共鳴之處。反而是一家三口生活中遭遇的實(shí)際困境，會(huì)意外地感染你的情緒。親情勵(lì)志表達(dá)似乎是導(dǎo)演個(gè)人努力尋求的一個(gè)平衡，同時(shí)黃秋生、毛舜筠、鄭中基、莫文蔚幾位演員的表演，均有可圈可點(diǎn)之處，會(huì)在不設(shè)防的反諷氛圍之下，帶來(lái)主流、積極的個(gè)人情感互動(dòng)。

或許《老港正傳》某一部分的不合時(shí)宜告訴我們，向左走向右走的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，現(xiàn)在人們考慮的是向南走和向北走。也許十年真的是一個(gè)適合回望的時(shí)機(jī)，靜悄悄地，很多東西已經(jīng)變了，某些本不應(yīng)該改變的東西通過(guò)記憶和銀幕改變了本來(lái)面目，而另外一些看似改變實(shí)際未變的精神是否會(huì)繼續(xù)下去，還需要更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)證明。