中國日報(bào)網(wǎng)消息：英文《中國日報(bào)》8月26日評論版頭條：21世紀(jì)初期，中國電影年產(chǎn)量不足百部，而且大多是由政府直接間接投資；電影市場一片蕭條，全國電影年票房區(qū)區(qū)5、6億，除了依賴進(jìn)口影片支撐影院以外，全年只有馮小剛的賀歲片成為唯一被觀眾普遍認(rèn)可的國產(chǎn)片；電影文化也陷入歷史低谷，電視明星、電視劇、電視現(xiàn)象成為流行熱點(diǎn)。這種瀕臨絕境的局面，直到2004年中國電影開始走上全方位深化改革的道路。行業(yè)準(zhǔn)入門檻基本消除，電影產(chǎn)品審查準(zhǔn)入的尺度也更加寬松地適應(yīng)大眾文化的發(fā)展，全產(chǎn)業(yè)鏈向行業(yè)外的社會(huì)企業(yè)、社會(huì)資金開放，電影制作、影院建設(shè)甚至向港臺(tái)、向外資開放，中國電影行業(yè)成為所有文化行業(yè)中開放尺度最大、改革方向最明確的領(lǐng)域，電影業(yè)也因此獲得了蓬勃生機(jī)，從2004年開始，中國電影產(chǎn)量、電影票房都高速增長，中國電影被人們稱為進(jìn)入了黃金機(jī)遇期——電影社會(huì)影響日益廣泛，各種行業(yè)內(nèi)外的資金紛紛投資、贊助、資助拍攝不同成本、不同模式的電影，使中國電影產(chǎn)量保持了10年增長。電影，不僅成為中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的領(lǐng)跑者，而且也引起了全世界電影業(yè)的關(guān)注。

即便2009年以來，金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)危機(jī)、就業(yè)危機(jī)等等，也都沒有能擋住中國電影一路狂奔的腳步。在全球經(jīng)濟(jì)寒冬的普遍預(yù)期中，中國電影延續(xù)著前一年的虎虎生氣，風(fēng)生水起，借助七年來電影產(chǎn)業(yè)改革的加速度，中國電影以超出人們想象的方式逆勢“大?！?。2009年全國GDP一直努力增長“保八”，但電影市場票房同比增幅卻高達(dá)42.96%，而近年來全球電影市場平均增長幅度在8%左右，中國已然成為全球增長最快的票房市場之一。2009年面對《變形金剛2》、《哈利波特與混血王子》、《2012》等眾多強(qiáng)勢進(jìn)口片的沖擊，國產(chǎn)電影不僅保持了56.6%的市場份額，而且全年累計(jì)有12部國產(chǎn)影片突破億元票房，《建國大業(yè)》則成為首部票房超過4億的國產(chǎn)影片，超過2億的國產(chǎn)影片也首次達(dá)到了5部之多。在馮小剛、張藝謀、陳凱歌三大導(dǎo)演以外，新誕生了2個(gè)半票房突破億元的內(nèi)地青年導(dǎo)演——《瘋狂的賽車》導(dǎo)演寧浩，《南京南京》導(dǎo)演陸川以及《風(fēng)聲》聯(lián)合導(dǎo)演高群書。中國電影產(chǎn)品過去那種依靠1到2部影片支撐的金字塔結(jié)構(gòu)正在轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)更穩(wěn)定的梯形結(jié)構(gòu)。以主流大片為支柱、類型片為基礎(chǔ)、中小成本影片為補(bǔ)充的影片生產(chǎn)格局正在逐漸成形。中國電影產(chǎn)業(yè)從“黃金機(jī)遇期”進(jìn)入了“快速發(fā)展期”。

中國電影能夠從幾年前的奄奄一息到如今的如火如荼，卻讓人覺得多少有些不可思議。中國是世界上免費(fèi)電視頻道最多、電視劇播出最多的國家，中國也是世界上盜版渠道和盜版內(nèi)容最防不勝防的國家，在這些更方便更廉價(jià)更豐富的替代內(nèi)容的激烈競爭中，還有越來越多的人不惜重金、不惜時(shí)間、不惜越來越大的交通成本去電影院，讓中國電影票房連續(xù)7年來年平均以30%以上的幅度高速增長，確實(shí)是一個(gè)奇跡。

當(dāng)然，在充分肯定中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的大好形勢下，我們也應(yīng)該看到，由于底子薄，生存環(huán)境面臨電視劇、盜版影像和好萊塢的競爭，正處于快速上升期的中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展還面臨五大制約瓶頸：

一是電影市場影院發(fā)展不足，影響電影的擴(kuò)容。近兩年影院的發(fā)展滯后于觀眾的需求，房地產(chǎn)價(jià)格的高漲導(dǎo)致影院建設(shè)受到很大制約。各地城市規(guī)劃有必要為文化設(shè)施留出一定空間，否則影院建設(shè)在現(xiàn)代房地產(chǎn)價(jià)格之上很難發(fā)展。

二是電影企業(yè)主體不強(qiáng)。國內(nèi)真正有品牌影響力的電影企業(yè)太少，大量行業(yè)外資金進(jìn)入這個(gè)行業(yè)以后無序生產(chǎn)、無序發(fā)行，導(dǎo)致電影專業(yè)化水平低，投放準(zhǔn)確度弱。金融資本并非不愿意投資電影，而是缺少能夠安全投放的企業(yè)。有關(guān)政府部門也應(yīng)盡快就電影行業(yè)的投資、制片、發(fā)行等出臺(tái)管理規(guī)定，確保行業(yè)健康發(fā)展。

三是中國電影國際影響力仍然不強(qiáng)。盡管《英雄》以及一些港產(chǎn)影片一度的國際市場上表現(xiàn)搶眼，但是近年來，中國影片國際獲獎(jiǎng)的勢頭有所衰減，在國際有影響力的主流影片不多。造成這種局面的原因之一就是這幾年中國影片過度商業(yè)化，影響到了影片制作的精致性和創(chuàng)作的完整性，整體電影的創(chuàng)作和制作水平并沒有提升。政府可以在影片合拍政策上做一些適當(dāng)調(diào)整，允許外資進(jìn)入電影行業(yè)，采取借船出海、借力發(fā)力的方式，提高中國電影的國際化水平和國際市場競爭力。

四是電影人才培養(yǎng)的規(guī)模和方式都缺乏體系。應(yīng)在全球化背景下，建立一個(gè)從學(xué)生選拔，教育培養(yǎng)，到行業(yè)培訓(xùn)、進(jìn)入制作創(chuàng)作環(huán)節(jié)的全方位人才培育體系，提高中國電影的專業(yè)化水平。

五是在文化多樣性的前提下確立中國主流電影美學(xué)的價(jià)值體系。電影產(chǎn)業(yè)化初期都會(huì)面臨尋找自己文化價(jià)值表達(dá)的問題。商業(yè)元素喚起民眾觀影的欲望只是第一步，最終要用電影的價(jià)值觀和影響力征服觀眾。中國電影如果能夠在這點(diǎn)上有所突破，為中國民眾甚至為全球創(chuàng)造中國文化價(jià)值的影像表達(dá)，或許是中國電影對文化產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)，也是對社會(huì)文化建構(gòu)的貢獻(xiàn)。

近些年，中國電影在市場化過程中，往往不得不用盡渾身解數(shù)，在商業(yè)元素的配置、商業(yè)炒作上出重拳、下重藥。任何破釜沉舟的行為，肯定都會(huì)有偏激性，或者我們常常說的矯枉過正，難免有時(shí)會(huì)出現(xiàn)叫座不叫好、養(yǎng)眼不養(yǎng)心、雅俗不共賞，甚至虛報(bào)票房、操縱輿論等負(fù)面現(xiàn)象，導(dǎo)致電影有商業(yè)無品質(zhì)。這種浮躁，是難以避免的轉(zhuǎn)型期陣痛，是一個(gè)“發(fā)展中的問題”。電影是一種以藝術(shù)性為基礎(chǔ)的文化娛樂產(chǎn)品。離開藝術(shù)性，電影就變成了娛樂雜耍，變成缺乏智慧和工藝含量的簡單游戲。如何使電影娛樂具備藝術(shù)含量和藝術(shù)品質(zhì)，是衡量中國電影市場化、商業(yè)化是否成熟的重要標(biāo)志。中國電影只有在觀眾的成長中才能成長。市場化以后，觀眾就是消費(fèi)者，消費(fèi)者就是上帝。觀眾決定著中國電影的商業(yè)品質(zhì)。在觀眾的批評聲中，《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》這樣的拼盤式商業(yè)大片已經(jīng)很難再出現(xiàn)，而跟風(fēng)一片的山寨喜劇也肯定會(huì)在觀眾的冷眼中自我救贖。無論是《集結(jié)號》、《梅蘭芳》或是《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《十月圍城》，都表明中國電影在觀眾的批評中變得越來越成熟、越來越形神兼?zhèn)?。?dāng)然，與世界最優(yōu)秀的電影文化和電影產(chǎn)品相比，中國電影的發(fā)展仍然山高水長，路遙途遠(yuǎn)。從這個(gè)意義上講，通過開放、改革、壯大，中國正開始——僅僅是開始——從電影生產(chǎn)大國走向電影產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國。

英文原文請見： http://www.healinghandsltd.com/opinion/2010-08/26/content_11204641.htm。特別說明：因中英文寫作風(fēng)格不同，中文稿件與英文原文不完全對應(yīng)。（作者 尹鴻 編輯 裴培）