中國(guó)需要了解現(xiàn)代舞 這是時(shí)代決定的

2002年，當(dāng)美國(guó)姑娘方美昂第一次來到中國(guó)，開始進(jìn)行現(xiàn)代舞研究的時(shí)候，絕大多數(shù)中國(guó)人還不太清楚現(xiàn)代舞是什么東西。

“我告訴他們我是來研究現(xiàn)代舞的。很多人會(huì)問：‘你是說街舞嗎？’或者‘你是說酒吧里跳的迪斯科嗎？’現(xiàn)在我再和別人說起我是研究現(xiàn)代舞的，人們會(huì)說：‘哦，你是說皮娜?鮑什吧？’或者‘你是說北京現(xiàn)代舞團(tuán)嗎？’這個(gè)變化很令人驚訝。中國(guó)人對(duì)現(xiàn)代舞的了解比以前更多了，觀眾群也越來越大?！?/p>

她后來成立了一家叫乒乓策劃的公司，旨在開發(fā)文化交流項(xiàng)目并推動(dòng)中國(guó)和國(guó)際藝術(shù)家、藝術(shù)組織之間的合作。

現(xiàn)代舞在中國(guó)的發(fā)展歷史可以一直追溯到清朝末年。當(dāng)時(shí)中國(guó)駐法國(guó)公使的女兒裕容齡隨父親駐外，在巴黎遇到了來訪的美國(guó)現(xiàn)代舞創(chuàng)始人伊莎多拉?鄧肯，拜鄧肯為師?；貒?guó)后，她成為慈禧太后的一名御前女官，為慈禧表演過現(xiàn)代舞，時(shí)稱“新舞蹈”。

據(jù)香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)和北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)創(chuàng)始人曹誠(chéng)淵介紹，近百年來，由于中國(guó)文化對(duì)身體、個(gè)體和個(gè)性的壓抑，現(xiàn)代舞和大眾之間的距離一直很遠(yuǎn)。直到最近幾年，現(xiàn)代舞在中國(guó)的基礎(chǔ)建設(shè)發(fā)生了很大的變化，中國(guó)觀眾才漸漸開始熟悉這個(gè)藝術(shù)門類。

過去，政府只支持那些國(guó)營(yíng)舞蹈團(tuán)，獨(dú)立藝術(shù)家和未經(jīng)注冊(cè)的舞團(tuán)則沒有申請(qǐng)資助的渠道。如今，政府逐漸意識(shí)到世界各國(guó)對(duì)當(dāng)代中國(guó)有著濃厚的興趣，包括它的現(xiàn)代文化和思想。于是近五年來，政府開始給獨(dú)立的現(xiàn)代舞團(tuán)提供越來越多的支持。今年7月，未注冊(cè)的獨(dú)立舞團(tuán)陶身體劇場(chǎng)要去美國(guó)紐約的林肯表演藝術(shù)中心演出，就有一個(gè)資助來自中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)。

方美昂表示，中國(guó)政府對(duì)現(xiàn)代舞態(tài)度的轉(zhuǎn)變非常明顯。過去政府認(rèn)為現(xiàn)代舞是外國(guó)藝術(shù)的一個(gè)門類，要么覺得它是危險(xiǎn)的，要么覺得它和中國(guó)無關(guān)。而現(xiàn)在，他們?cè)敢赓Y助獨(dú)立藝術(shù)家出國(guó)表演。

她說：“首先，你必須在態(tài)度上發(fā)生改變，然后才能改變整個(gè)體系?！痹谝恍﹤€(gè)體的例子上，中國(guó)現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)建設(shè)已經(jīng)發(fā)生了變化，但是它的體系和資助機(jī)制仍然在發(fā)展過程當(dāng)中。

目前，許多沒注冊(cè)的中小型現(xiàn)代舞團(tuán)還不能申請(qǐng)政府資金。但是一旦它們注冊(cè)了，就要支付一大筆稅金，其金額可能會(huì)比它們從政府拿到的補(bǔ)助還多。

方美昂說：“過去一段時(shí)間里，政府為一些項(xiàng)目提供了經(jīng)濟(jì)支持，但是他們只支持大項(xiàng)目。這種情況正在發(fā)生改變。如果你只支持大項(xiàng)目，現(xiàn)代舞就不會(huì)形成市場(chǎng)。市場(chǎng)就像一個(gè)森林，不能只有大樹，否則是不健康的。你既要有大型商業(yè)演出，也要有小型實(shí)驗(yàn)演出，總之要有多樣性?！?/p>

和其他獨(dú)立現(xiàn)代舞團(tuán)一樣，陶身體劇場(chǎng)自2008年成立以后，一直依靠國(guó)際巡演來維持舞團(tuán)的生存和發(fā)展。2010年，該舞團(tuán)被首次介紹給美國(guó)舞蹈節(jié)，之后收到了越來越多從世界各地的舞蹈節(jié)發(fā)來的邀請(qǐng)。這些國(guó)際巡演使得陶身體劇場(chǎng)有能力負(fù)擔(dān)舞團(tuán)的日常開支，包括5名演員每人每月3000元（約合476美元）的工資。

去年9月，陶身體劇場(chǎng)般進(jìn)了位于北京市朝陽(yáng)區(qū)崔各莊318國(guó)際藝術(shù)區(qū)的一間工作室。從市中心到工作室至少要換乘三次地鐵和一次公交車。工作室的面積有280平米，一年的租金是8萬元。

在他們租用這個(gè)工作室之前，舞團(tuán)的演員只能打游擊戰(zhàn)，每天從東到西，在北京的五環(huán)路和六環(huán)路之間四處尋覓他們租的起的排練場(chǎng)地。舞團(tuán)創(chuàng)始人陶冶表示，現(xiàn)在找這樣一個(gè)場(chǎng)子很難，因?yàn)閳?chǎng)租非常昂貴。據(jù)他估計(jì)，要想在北京舞蹈學(xué)院附近找一個(gè)200平米左右的排練廳，租金大約是5000元一天。即便是便宜的排練廳一天也要300-500元，而且那些場(chǎng)子每天都有很多劇組在搶，要有非常強(qiáng)大的關(guān)系才能搶到。

為了找一個(gè)便宜的場(chǎng)地，陶冶最遠(yuǎn)去過涿州。那邊一個(gè)100平米、鋪有木地板的排練廳一天只要5塊錢。那是舞團(tuán)最艱難的時(shí)候。有兩三個(gè)星期，陶冶和其它演員每天都要花5個(gè)小時(shí)在路上往返。

除了排練廳以外，在國(guó)內(nèi)租用劇場(chǎng)也非常昂貴。據(jù)陶冶介紹，在解放軍歌劇院演3個(gè)小時(shí)要4萬塊錢，還不包括燈光、地膠、空調(diào)、海報(bào)宣傳等費(fèi)用。這樣下來連演三天要二三十萬。如果不算贈(zèng)票，三天一共能來1000多人已經(jīng)不錯(cuò)了。在該劇院演出現(xiàn)代舞，票價(jià)一般從80元到320元不等。根據(jù)舞團(tuán)與劇院的協(xié)議，陶身體劇場(chǎng)有時(shí)能獲得票房的10%，有時(shí)能獲得票房的40%甚至50%。陶冶說，這樣算下來，演一場(chǎng)要賠十幾萬。他無奈地表示：“所以說現(xiàn)代舞在國(guó)內(nèi)演出就是賠錢?！?/p>

盡管近年來現(xiàn)代舞在中國(guó)的觀眾人數(shù)已逐漸增加，總體數(shù)量卻仍然有限。據(jù)曹誠(chéng)淵估計(jì)，在北京這樣的大城市，會(huì)買票觀看現(xiàn)代舞的人不超過3000個(gè)。在他看來，“現(xiàn)代舞永遠(yuǎn)是一個(gè)小眾的藝術(shù)，再怎么推廣也是有限的?！?/p>

北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)演出，500張票全部售完；在海淀劇院演出，1200個(gè)座位也常常爆滿。但是他們只能演一場(chǎng)，演兩場(chǎng)就不敢了，因?yàn)闆]有觀眾。

方美昂表示：“現(xiàn)代舞是一個(gè)新的藝術(shù)門類，觀眾人數(shù)有限。如果沒有觀眾，劇院就不敢進(jìn)行這類演出；可如果沒有演出，又怎么能培養(yǎng)觀眾呢？”

在中國(guó)，盡管現(xiàn)代舞演出、劇院和觀眾之間已經(jīng)形成了一個(gè)惡性循環(huán)的關(guān)系，業(yè)內(nèi)人士仍然認(rèn)為現(xiàn)代舞在中國(guó)有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

過去10年間，中國(guó)出現(xiàn)了越來越多的自由職業(yè)舞者和小型獨(dú)立舞團(tuán)，這在以前是沒有的?，F(xiàn)代舞團(tuán)開始從北京、上海、廣州向河南鄭州、湖南常德等二三線城市擴(kuò)展。廣西大學(xué)、江西師范大學(xué)等一些綜合性大學(xué)都開設(shè)了舞蹈系。學(xué)生們更多地采用現(xiàn)代手法來表現(xiàn)他們的生活。

從香港到二三線城市，現(xiàn)代舞團(tuán)其實(shí)是跟著中國(guó)的社會(huì)變化在走。曹誠(chéng)淵認(rèn)為，現(xiàn)代舞的出現(xiàn)，永遠(yuǎn)是在一個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)剛剛發(fā)展，而文化還沒有跟上的時(shí)候。這個(gè)時(shí)期有一批藝術(shù)家非常苦悶，需要尋找一個(gè)渠道來展現(xiàn)自己。如今，現(xiàn)代舞在中國(guó)正是往上走的狀態(tài)。

“我常跟人說，現(xiàn)代舞對(duì)我們中國(guó)來說，是我們的文藝復(fù)興?！?曹誠(chéng)淵表示。

“中國(guó)文化有很多是文字的文化，而不是身體的文化。可能是受儒家的影響，我們中國(guó)人一直不太關(guān)注我們的身體。但是中國(guó)文化的另外一個(gè)源頭——道家文化對(duì)身體是很關(guān)注的?，F(xiàn)在中國(guó)經(jīng)歷了改革開放以后再重新上路，人們有了相對(duì)的自由。而現(xiàn)代舞可能就是中國(guó)文藝復(fù)興的標(biāo)志。”

北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)高艷津子也表示，她對(duì)在中國(guó)做現(xiàn)代舞和現(xiàn)代舞團(tuán)特別自信。她說：“我有信心的是，中國(guó)需要知道現(xiàn)代藝術(shù)是什么。這是這個(gè)時(shí)代決定的。中國(guó)有那么多人、那么多觀眾，他們都沒有看過現(xiàn)代舞，怎么能說現(xiàn)代舞沒有市場(chǎng)呢？中國(guó)其實(shí)是一個(gè)巨大的舞蹈市場(chǎng)。要開發(fā)這個(gè)市場(chǎng)，我們要有好作品、好演出?！?/p>

陶冶認(rèn)為，目前為止中國(guó)觀眾還沒有看到真正有力量、有影響的作品。一些編舞會(huì)把當(dāng)下社會(huì)給他們帶來的迷茫和壓力放到自己的作品里，讓演員在舞臺(tái)上喊叫、甩頭發(fā)、發(fā)瘋。這樣的情緒發(fā)泄讓觀眾看著很難受，覺得很郁悶。

由于作品粗制濫造，很多現(xiàn)代舞團(tuán)和舞蹈演員漸漸被淘汰出局。據(jù)陶冶估計(jì)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)職業(yè)做現(xiàn)代舞的不超過100人。

在他看來，中國(guó)現(xiàn)代舞在國(guó)外不像一些西方媒體報(bào)道的那么發(fā)達(dá)。它之所以得到越來越多的國(guó)際關(guān)注是由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)和影響力增長(zhǎng)的緣故。2008-09年，有很多藝術(shù)節(jié)和基金會(huì)在中國(guó)尋找年輕藝術(shù)家，想讓他們做一些反國(guó)家的題材拿到國(guó)外去演。陶冶謝絕了這些邀請(qǐng)，因?yàn)樗X得他的藝術(shù)不是要做這個(gè)。

“你要做的東西要跟著這個(gè)時(shí)代走，這是最重要的。做一個(gè)藝術(shù)家要思考這個(gè)時(shí)代在發(fā)生什么事情、什么變化，你在什么位置是合適的?！?/p>

（來源：中國(guó)日?qǐng)?bào) 江雪晴 編輯：孫恬）