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陳丹青:怎么看懂畢加索

2013-08-08 15:06:25 來源:投資者報(bào)
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陳丹青:怎么看懂畢加索

陳丹青作品《西班牙靠墊上的裸女》油畫

陳丹青:怎么看懂畢加索

陳丹青

口述/陳丹青 整理/于青

畢加索大展的主辦方告訴我,大家看了畢加索的作品后還是不太懂。畢加索為什么不好懂,這牽涉到一個(gè)知識準(zhǔn)備,一個(gè)眼界。知識準(zhǔn)備對于繪畫來說跟文本不太一樣,我讀不懂法文,也差不多不能直接讀英文書籍,但是我不怕,我可以看視覺藝術(shù)。

國人認(rèn)識畢加索的百年演變

畢加索是1881年生的,跟魯迅同年,1973年去世的,我們有幸跟畢加索生活在同一個(gè)時(shí)代,1973年他去世的時(shí)候我在江西農(nóng)村,我知道世界上有一個(gè)人叫畢加索,但是我看不到他的畫。畢加索的名字,上世紀(jì)二三十年代就傳到中國來了,那時(shí)候中國正在戰(zhàn)亂當(dāng)中,沒有可能邀請歐洲的展覽來中國。但已經(jīng)有中國的畫家知道畢加索,像徐悲鴻在法國留學(xué),他不但不懂畢加索還討厭畢加索,他也不喜歡印象派;劉海粟是另外一種畫家,他覺得畢加索的畫跟中國畫文化相同。他們成了兩個(gè)陣營,一個(gè)是北方的現(xiàn)實(shí)主義陣營,一個(gè)是以劉海粟為主的現(xiàn)代主義陣營。1949年以后,北方的現(xiàn)實(shí)主義陣營取得了政治上的地位。基本上畢加索的立體主義就銷聲匿跡了。

文革結(jié)束后的1978年,中國恢復(fù)了正常的國家生活,包括文化生活。第一件事情就是跟法國商量,請來了法國鄉(xiāng)村畫展。我第一次看到了19世紀(jì)的一些現(xiàn)實(shí)主義畫家、印象派畫家,像米勒。直接影響到后面畫的東西。在北京、上海、重慶、東北等地都出現(xiàn)了很多的藝術(shù)活動,他們有一個(gè)共同的綱領(lǐng),就是超越古典主義、超越現(xiàn)實(shí)主義,超越早期現(xiàn)代主義,甚至超越畢加索這一代人,直接進(jìn)入第二次世界大戰(zhàn)以后西方的現(xiàn)代主義,所以很快,1985年出現(xiàn)了美術(shù)新潮運(yùn)動。

上世紀(jì)80年代,大部分中國美術(shù)界比較有主見的人,其實(shí)對畢加索已經(jīng)不再感興趣了。從民國到1949年,從70年代末到80年代,中國接受西方的現(xiàn)代主義,以畢加索為例,出現(xiàn)了很多波折。他曾經(jīng)被民國的留法生喜歡或者不喜歡,解放后一度在中國消失,文革后又以一種遲到的方式成為被模仿的權(quán)威和超越的對象。在小圈子里,年輕人已經(jīng)不太看得起他了,大家開始關(guān)注二戰(zhàn)后,被稱之為后現(xiàn)代的新興藝術(shù),開始關(guān)心像杜尚、路易斯這些人。

1982年我第一次到紐約,進(jìn)入大都會美術(shù)館,進(jìn)入現(xiàn)代美術(shù)館,我發(fā)現(xiàn)畢加索在西方早就過時(shí)了?;蛘哒f,畢加索不是過時(shí)了,而是進(jìn)入了歷史的背景,變成了一個(gè)山峰,變成了一個(gè)記憶。他不再是一個(gè)問題。從時(shí)間脈絡(luò)看,畢加索相當(dāng)于中國的齊白石和吳昌碩的年代。

又過了將近30年,繪畫界差不多要忘記畢加索了,畢加索來了,平心而論,這是我們國家引進(jìn)的展覽當(dāng)中,相對來說比較嚴(yán)肅,比較完整的一個(gè)。第一,從他小時(shí)候一直到他去世時(shí)的畫都包括了,雖然數(shù)量不是很多;第二,雖然他經(jīng)典的畫沒有來,但是有1/4都是非常重要的。比如他畫兒子的作品,這些是畢加索重要時(shí)期的作品,還是來了。還有他晚期的涂鴉作品也來了不少。更珍貴的是他早年畫一個(gè)女孩子和流浪漢,在西方的博物館,這些畫都是非常珍貴的,能夠到中國來不容易。這么不容易的一個(gè)展覽來了,我非常高興公眾來看,公眾會不會有困擾?畢加索有什么好的,他為什么這樣畫?

這里面牽涉到一個(gè)問題,就是中國的現(xiàn)代化進(jìn)程和西方有一個(gè)錯(cuò)位或者說時(shí)差。這個(gè)錯(cuò)位和時(shí)差造成我們對西方認(rèn)知上的一個(gè)困境。我們不能說這個(gè)困境一定是負(fù)面的,因?yàn)闄C(jī)會同時(shí)也來了。

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