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“我們看外國,外國人看中國,我希望用歷史的觀點,用不同的坐標(biāo)來探照?!蹦哉J(rèn)為,評判今天的中國,首先從縱向來看,將過去的中國、昨天的中國、前天的中國來和今天的中國比較,我們會得出一個結(jié)論。同時,要拿外部和內(nèi)部對比,我們看了美國、法國、世界上其他先進(jìn)的國家,也要看世界上目前在經(jīng)濟(jì)上不如中國的國家,用他們來對比當(dāng)下的中國,又是一種結(jié)論。
文學(xué)不能只描寫創(chuàng)傷 還要成為療傷的繃帶
“文學(xué)的重要功能不僅僅為描寫創(chuàng)傷,而且能夠成為療傷的繃帶?!闭劶皞畚膶W(xué),莫言說,上個世紀(jì)八十年代改革開放以后,大家都不約而同地拿起筆來描述文革帶給人們心靈上的創(chuàng)傷,現(xiàn)在回頭看,這樣的描述還比較表面化,真正的創(chuàng)傷應(yīng)該是靈魂、心靈的創(chuàng)傷?!氨热缫粋€家庭物件的東西可以很快重建,心靈創(chuàng)傷的平復(fù)需要非常長的時期。一個好的作品既能描寫創(chuàng)傷,也要有療傷的功能,通過對人心靈創(chuàng)傷的描寫,從而治愈創(chuàng)傷?!?/p>
“創(chuàng)傷無處不在,每一個國家、每一個民族都有自己的創(chuàng)傷,每個人也都一樣?!鄙nD在其小說《美麗的國度》中也寫到了一位曾在文革中被紅衛(wèi)兵打殘手指、飽受創(chuàng)傷的網(wǎng)球教練。對此,桑頓認(rèn)為,從他們的這些經(jīng)歷中能夠積累寫作的素材,得出自己的感受,從而進(jìn)行寫作?!巴瑫r,創(chuàng)傷不光是對中國來說的,在世界的文學(xué)中,也是一個很重要的話題,很多國家都有非常有創(chuàng)傷的歷史,比如說二次世界大戰(zhàn)或者是美國的民權(quán)運動等等,創(chuàng)傷是一個永遠(yuǎn)的主題。”
不和年輕人硬拼青春文學(xué) 下一部作品還寫鄉(xiāng)村
“每一個時代都應(yīng)該有每個時代的作家,每個時代也都有每個時代的讀者。”莫言表示,作為出生于上個世紀(jì)50年代的作家,創(chuàng)作的黃金時代已經(jīng)過去,對當(dāng)下的中國生活缺少一種最真切的感受。“我認(rèn)為寫當(dāng)下的生活應(yīng)該由年輕人來寫,尤其是寫到城市里的生活,寫到城市里年輕人的生活,更需要有城市生活經(jīng)驗的年輕人來寫,這也是一種歷史的必然性。”
“我現(xiàn)在的寫作,還是應(yīng)該發(fā)揮自己的長項,回避自己的短板。不要和年輕人硬拼青春文學(xué),”談及下一部作品時,莫言說:“我還是寫寫我的鄉(xiāng)村?!?/p>