轉(zhuǎn)換工藝繁復(fù)精細(xì)

“令人抓狂”

在電影的2D轉(zhuǎn)3D生產(chǎn)工藝過程中，具體過程大致包括以下流程：

■對原始平面素材進(jìn)行處理，將活動影像數(shù)字化為計(jì)算機(jī)圖像序列。如果原始素材畫面上有字幕，則需使用圖像處理軟件，將字幕抹掉。

■圖像分割：通常是用計(jì)算機(jī)軟件加人工繪制的方式將畫面中每個物體單獨(dú)分割開。分割的精細(xì)程度取決于要求的轉(zhuǎn)換質(zhì)量以及投入的時(shí)間和費(fèi)用。

■創(chuàng)建深度圖：每個被分開的面都需要被分配一個深度信息。這些各自獨(dú)立的深度信息組合成為畫面的深度圖。這是一個不斷重復(fù)的過程，需要根據(jù)立體效果不斷調(diào)整。

■對畫面中的分層部分進(jìn)行平移，產(chǎn)生立體效果。在2D轉(zhuǎn)3D的過程中，原始的2D素材有時(shí)被當(dāng)作左右立體圖中的一個畫面，通過位移生成另外一個畫面，這樣做能夠降低轉(zhuǎn)換的制作成本。但大部分情況下，原始2D素材還是被當(dāng)作介于左右畫面之間的中間畫面，左右立體圖都是基于中間畫面生成的，相較于前一種做法，這樣做的好處是將由于立體產(chǎn)生的位移平均分配給了左右兩個畫面，提高了畫面精度，減少了因計(jì)算造成的畫面變形。

■圖像經(jīng)過位移后，在物體邊緣會形成部分空隙，需要根據(jù)背景信息進(jìn)行重新填補(bǔ)。

■檢查立體效果，如果立體畫面看起來太“平”，就要對畫面中的主要物體進(jìn)行深度微調(diào)、三維建模及重新貼圖渲染等操作，以避免立體畫面看起來像放在不同深度的平面圖所組成的畫面。

■依照原始素材的字幕重新制作出一模一樣的字幕，并按照立體關(guān)系疊加到左右立體圖上。

■用計(jì)算機(jī)將原始素材中的聲音抓取為音頻文件。

■將立體圖像序列和音頻文件整合成完整立體影片，在立體電視或者支持立體放映的放映系統(tǒng)進(jìn)行播放，檢查全片立體效果是否正常。

■將立體圖像序列和音頻文件輸入數(shù)字電影拷貝制作系統(tǒng)，輸出滿足影院放映標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字立體拷貝，并可轉(zhuǎn)換為包括藍(lán)光3D格式在內(nèi)的各種視頻文件進(jìn)行出版發(fā)行。

延伸閱讀

歐美大片

頻穿3D新衣

《泰坦尼克號》只是近年來好萊塢經(jīng)典大片3D轉(zhuǎn)制潮中的一朵浪花。自去年2D轉(zhuǎn)3D的《獅子王》重映攬獲1億多美元的票房后，許多大片都在排隊(duì)轉(zhuǎn)制重映，試圖在票房上再掘一桶金。今年3D版的《星球大戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)》已經(jīng)在北美和中國香港上映，導(dǎo)演喬治·盧卡斯透露《星球大戰(zhàn)》六部曲都將進(jìn)行3D修復(fù)。迪士尼旗下的《美女與野獸》、《海底總動員》等多部動畫片也都在轉(zhuǎn)制成3D版本，將于今明年重映，《壯志凌云》等經(jīng)典影片也將轉(zhuǎn)制3D重映。

盡管2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)由于其制作周期長、耗費(fèi)大并且質(zhì)量難以得到保證而一直備受爭議，但卡梅隆卻對自己的作品信心滿滿：“唯有這樣（指對于《泰坦尼克號》的3D轉(zhuǎn)換），視覺感官才能提升到另一個新境界。對于十五年前看過《泰坦尼克號》的人來說，再次看這部電影，意義會截然不同。歷經(jīng)過更多人生成長之后，或許有的人已經(jīng)結(jié)婚了，有的人已經(jīng)有了小孩。他們現(xiàn)在看待愛情、人生的角度或許和當(dāng)年不同了，他們所體會的可能不僅是年少時(shí)代憧憬的浪漫愛情，而是一種責(zé)任感，以及我們生存的目的，還有人與人彼此之間的意義。”　

來源：北京日報(bào)   編輯：許銀娟